Curadoria de Analu Bambirra e Carol Almeida

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Nota da curadoria | Mostra de Cinema Árabe Feminino

Projetos que erguem modelos de cidades de um futuro destinado a poucos estão sempre coadunados com projetos que destroem histórias e vidas de cidades em um passado que segue se atualizando no presente. Curiosamente, o mesmo fator “tempo” reivindicado por esses projetos, que estão a toda hora sinalizando palavras de ordem como “progresso” e “desenvolvimento” é exatamente aquilo que, como resultado dessas políticas, acaba por revelar que o tempo é sempre uma representação do Ouroboros, a serpente que come a própria cauda.

Em três filmes de duas diretoras palestinas, esse tempo cíclico está dado pela forma como elas questionam narrativas ditas “oficiais” sobre espaços que, de diferentes formas, foram e são vítimas de empreendimentos coloniais. Em Capital, de Basma AlSharif, uma irônica crítica ao projeto arquitetônico de uma “nova Cairo”, no Egito, se torna familiar a partir dessa obsessão com projetos de condomínios residenciais que parecem ilhas neoliberais de um bem-estar eticamente segregacionista e esteticamente cafona.

Em Canada Park e Uma Pedra Atirada, a diretora Razan AlSalah dá continuidade a um mapeamento que ela já tinha feito em seu primeiro curta-metragem, que é o de revelar apagamentos do povo palestino se utilizando de ferramentas coloniais – o Google Maps e o Google Earth. É com essa tecnologia que ela vai revelar, em Canada Park, a destruição de uma histórica vila palestina chamada Imwas (presente no texto bíblico), que em 1967 foi totalmente apagada por forças israelenses para que, no mesmo local, fosse erguido um “parque” florestal de paisagem típica da Europa e da América do Norte, como parte de um discurso de povoamento supostamente “ecológico” que, até hoje, é uma das estratégias discursivas do chamado “greenwashing” em Israel.

O procedimento estético de AlSalah se torna ainda mais sofisticado em seu mais recente filme, Uma Pedra Atirada, em que a diretora abre a História para frente e para trás a partir de superposições entre tempos distintos que se encontram em um só projeto do capitalismo colonial. Começam assim a se misturar a figura de um senhor (pai da diretora) andando pela orla de Beirute, no Líbano, imagens do Google Earth de uma ilha no meio do golfo pérsico onde se armazena e se refina petróleo e uma foto de 1936, quando trabalhadores palestinos tentaram explodir uma tubulação da British Petroleum (BP) na cidade palestina de Haifa – hoje também tomada pelo estado de Israel. 

Estamos lidando com três filmes que, a partir de estratégias distintas de cinema experimental, desvelam que, por trás de muitos projetos que prometem “avanços”, há retrocessos ambientais e humanos imensuráveis.

Carol Almeida e Analu Bambirra